Die Frauen sind unser Glück

Das Autokino im Subventionstheater

Im hamburger Schauspielhaus saß die Schauspielerin Ilse Ritter in einem Autoscooter und sah sich den Film "Der Graf und die Dirne" an, gedreht von Simon Frisch und Tobias Sandberger als Inszenierungszehntel für die "Reigen"-Produktion des Intendanten Tom Stromberg. Im Februar 2001 versuchten zehn Regisseure die zehn Dialoge des "Reigen"-Stücks zu inszenieren, das Arthur Schnitzler hundert Jahre zuvor in einem Privatdruck publiziert und für unspielbar gehalten hatte. Heute wurde zwar gespielt, doch eher lustlos, ein Casting konkurrierender Regiearbeiten - mit einer Ausnahme: dem einzigen Dialog, der als Filmbeitrag kam. Auf magische Weise hatte "Der Graf und die Dirne" poetische Kraft; das war ein Bild, das nach der Vorstellung stehenblieb; man konnte es mit nach Hause nehmen (Kamera: Jörn Staeger). Auf der Bühne hing eine Großleinwand. Sie macht Schluß mit dem Theater. Nur Ilse Ritter, die Hochkulturactrice mit dem Hang zum Boulevard, sie war vom Zehntel vorher übrig geblieben, als einzige, im Spielauto, und saß da versunken, fasziniert vom konkurrierenden Medium: eine prima Rezeptions-Installation und eine Hommage an den Film. Endlich funktionierte was. Der Reigen war spielbar geworden. Stefan Merki, der Graf lief auf der Bühne rum und beäugte sich skeptisch auf der Leinwand, wie er im Autokino sitzt und einen Film sieht, den man nur hört. Ganz schön tricky, das.

Daher: wenn wer wo "Der Graf und die Dirne" zeigt (Frischs Filme liefen vorher auf Festivals), dann bitte mit Graf, Auto und Kinofreundin Ritter, die in Schnitzlers Stück die Rolle einer Schauspielerin spielt und ihren Sex-Part soeben der Dirne (Marlen Diekhoff) überläßt.

Das Theater geht Film gucken. Damit könnte eine wunderbare Freundschaft beginnen, genauer: ein lustvoller medialer Reigen, der seinen Schwung aus Schnitzlers Kopulationsfolgen bezieht, die eloquent durch die sozialen Schichten gehen.

Die Frauen sind unser Glück, wenigstens Motor zum Weiterkommen, damals in Österreich wie heute wieder in Norddeutschland. Halten wir das fest, denn zwischen 1900 und 2000 waren Frauen unser Unglück, - wenn man dem Frauenbild jener langen Jahre glauben will. Während in Schnitzlers Österreich die Frau zu uns gehört, wie der Deutsche heute auch Frau ist, war im großen Jahrhundertsinterregnum die Frau gern verdächtig, feindinfiltriert, fremd und undeutsch. Spielte sie die Rolle der Verdachtsperson gut, konnte sie, wenn der Film fern in der Tschechoslowakei gedreht war, sogar als Hedy Kiesler im Nazideutschland zur allgemeinen Warnung auf der Leinwand erscheinen (1935 die spätere Hedy Lamarr in Machatys "Extase - Symphonie der Liebe"). Daß sie den deutschen Mann nicht gefährlich werden konnte, dafür hatte die Zensur gesorgt: nackt auf einem Pferd reiten, das gibts nur in der Originalversion.

Wer sich am Unglück weiden möchte, das die Frauen für uns Männer sind, kommt bei Sybille Schmitz auf seine Kosten. In Erich Engels "Hotel Sacher", 1938/39 gedreht in Wien, löst sie das Schnitzlerschen Frauenbild endgültig ab. Der schönen slawischen Spionin aus dem Osten ist der deutschösterreichische Beamte hilflos ausgeliefert. Es gibt nur die Wahl: die Frau muß in den Knast - oder zur Abschreckung auf die Leinwand. Die schöne Hexe an den Pranger! - Das waren die Mitte-Jahre des vorigen Jahrhunderts, und wir sollten uns ansehen, wie uns das angeht. - "Hotel Sacher" gilt als verkanntes Meisterwerk des großen Regisseurs, des bekannten antifaschistischen Brecht-Inszenators.

Dietrich Kuhlbrodt

Dieser Text ist zuerst erschienen im Juli 2001 im: Schnitt

Der Graf und die Dirne. Deutschland 2001. Regie: Simon Frisch / Tobias Sandberger, Produktion: Deutsches Schauspielhaus in Hamburg, Abbildungszentrum Hamburg,

Länge der Theater-Version: 12 Minuten, sw.

Symphonie der Liebe (Extase). Tschechoslowakei/Österreich 1933. Regie: Gustav Machaty, Produktion: Slavia, Länge nach FSK: 81 Minuten, sw.

Hotel Sacher. Deutschland 1938/39. Regie: Erich Engel, Produktion Mondial (Wien) für Ufa (Berlin), Länge: 88 Minuten, sw.

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